La cerámica, en el campo de la plástica, es aún considerada un arte menor y su historia se relaciona estrechamente con la elaboración de objetos para el uso cotidiano y lo telúrico, lo que incide en la desvalorización del material como plataforma para realizar objetos en el espacio de la legitimación plástica como lo son aquellos pertenecientes a la pintura o la escultura. Esta diferenciación de territorios corresponde a las nociones clásicas de Bellas Artes y artesanía que, previo a la segunda mitad del siglo XX, se demarcó también bajo criterios de género: mientras los varones realizaban obras consolidadas en el mundo del arte, las mujeres se contenían al interior del hogar y se relegaban al mundo de la elaboración de objetos de carácter práctico.  La relación entre cerámica y mujer es un legado que, en términos generales, todavía forma parte del campo simbólico de los oficios.

​

Las tareas del hogar también han sido relacionadas con los oficios femeninos. Históricamente, la polarización de las labores productivas y reproductivas  fue también sesgada por criterios de género en donde se colocó en el territorio de lo público al varón y en  el privado, a la mujer.  La administración del hogar y los enlaces afectivos que se tejían dentro de él se establecieron como responsabilidades femeninas. El ordenamiento del relato familiar realizado bajo criterios femeninos se determina por su construcción del pasado con una carga de emociones y afectos. 

Artes Menores se propone como un laboratorio/taller de producción artística donde el objeto cotidiano porta la poética de la memoria y se valida a partir de las sensibilidades femeninas. En él, la construcción de la memoria familiar se involucra con el oficio cerámico, práctica aminorada por los discursos artísticos dominantes.

​

​